（文 / 小樱）许嵩不如不吃茶去封面天干物燥，小心火烛。在老港片中，一个瘦骨嶙峋的老头，一面孩儿，一旁嘴里咕哝着上面那句话，这也许是大家最熟知不过的结尾的。
而年中再次发生的事情则伴随着该部影片的类型和南北：如果从夜幕中突然蹦出一个黑影，一招解决问题了该老头，并在一缕月光下遮住阴险的半边脸，这也许是一个隐蔽着变态刺客和谜样的组织的四大名捕式武侠片；如果在老头身后渐渐有妖怪们从石板路上爬出有，最后汇集一幅百鬼夜行图，这毫无疑问是一部神鬼片；可如果老头的身后要是有群鸦盘旋，紧接着是不急不慢的Trip-Hop节奏，远处知道谁人诏起高亢的胡琴，另一头又突然逃命巨龙般的电吉他弹奏，这又是一出什么片？这是许嵩新专辑《不如不吃茶去》的开篇曲《等到烟火龙山》。许多人只看见这首歌歌词部分的八字真言，却忽略了它只不过是一首Intro，庐山会议契领一般地奠下了整张专辑的基调，还包括音乐的色彩，编曲的表现手法，以及专辑塑造成的诡迷氛围。
否则，单看《不如不吃茶去》，你否不会实在这是许巍的专辑？七碗受至味，一壶得真趣，空持百千偈，不如不吃茶去。这样的禅趣若只是照本宣科地经常出现在许嵩的专辑中，许嵩也枉为许嵩了。
正如《等到烟火龙山》中那些可爱甚至朴实诙谐的表现手法，《不如不吃茶去》用年轻人的崭新视角看来这三千世界：《山水之间》并非单方面地描写闲情逸致，还滋长着化不出的思念；《弹指一挥间》某种程度也来自佛偈，但和菩提树下的云卷云舒不一样，许嵩的离愁别绪仍然来自凡尘；《有桃花》虽然也唱着桃花别笑春风，可此刻在书生的面前，并不是关上的柴扉，书生是热情满满地车站在女生面前。从古籍经典中找寻启发，却不是逗留在六经录我，我录六经的层面，在古典的诗情画意中展现出年轻一代对世界的思维和领悟，许嵩在《不如不吃茶去》里就是这么做到的。大学里读书的是医学专业，但却依赖玩命式的自学，鬼使神差地敲开了音乐的大门。
在《苏格拉没底》的时候，曾多次给许嵩做到过一次专访，尽管是通过电话交流，许嵩的稳健、高调还是给我留给深刻影响。要告诉这是一个握年度唱片销量冠军的当红炸子鸡啊！到了今天的《不如不吃茶去》，许嵩仍然维持着他内心的波澜不惊，他仍然是那个闷头在小房间里做到音乐的男孩，只是他的技巧更加纯属，歌曲的传达也更为自在，海蝶也是最大限度地维持许嵩的独立性和完整性。
从听力上来说，新专辑和许嵩过往作品比起，仅次于的区别在于其架构的可观、层次的温润。在专辑的制作名单里，我们能看见英水帝江其在去年的《了不能得放心法》把电声带入佛法，抢眼的埙和尺八弹奏也无缝对短路重新加入到了许嵩的音乐里；取得台湾金曲奖证书、中国当下世界音乐代表之Haya乐团首席马头琴演奏家希博也沦为了专辑中一抹亮色。除此之外，古琴、萧、二胡、古筝等古意盎然的民乐仍然包覆着专辑行进，和首席小提琴家刘云志率领的中国国家交响乐团一起呈现中西合璧的圆润美感。
这当然不是许嵩的首创，王力宏等先行者以ABC的先行者之势告诉他了我们什么叫作西学中用，但许嵩却通过自己的思索，通过弱化西洋管弦乐、以其作为铺排和相连，让在一般来说意义下的略为贞个性的民乐器显得妥帖。像专辑中《七夕》这样意境典雅的作品，运用了如此大量的器乐，但从听者的角度上来说，毕竟这样地润物细无声。
许嵩自言，在录音过程中，音乐家们的时间都很宝贵，他们录音的音轨全部照单全收，到制作时，将近半年的时间，一首歌二百轨左右，翻来覆去地精挑细选；而40两组乐器音色的调整、方位的放置、频率的平衡，这堪称一个可观到几何数字的工程。听见这样一张专辑，你还不会用过往网络歌手之类的标签去张贴在许嵩身上吗？说道他是新生代最不具创作力、最全能的音乐人，也不为过吧？。
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